Alcuni artisti hanno la capacità di costruire mondi che fagocitano un pensiero. Cristian Febbrari, in
arte Cris Devil, autodidatta talentuoso, attraverso un linguaggio iconografico che attinge al pop non
di maniera, con un accenno alle graffiature della street, mette in scena veri e propri teatrini surreali,
che uniscono la passione per la musica rock, riferimenti letterari e cinematografici, lo studio della
magia e del mentalismo. Si potrebe dire un lavoro profondamente autobiografico se non fosse che
dietro la finzione voluta e ricercata si nasconde un substrato concettuale fino. Nel fantastico mondo
di Cris Devil troviamo maghi, lottatori e ballerine, tutta la zavorra di un agglomerato circense in
piena regola, ma che non fa particolarmente divertire. Guy Debord nel celebre libro “La società
dello spettacolo” afferma che la nostra contingenza contemporanea ha prodotto una nuova
separazione interna attraverso la spettacolarizzazione del vissuto. Ma questo non ci fa certamente
onore. Dietro i collages dipinti con acrilico, bomboletta spray e aerografo, stratificati con il gesto
dell’aggiungere pittura per poi toglierla, troviamo le textures modulari che diventano carte da parati
immaginifiche, stanze sproporzionate dalle sontuosità rococò dove si consumano giochi di prestigio
e micromagie, tra arredamento vintage di design, lampade Kartell e tappeti persiani, diavoletti
cartoon e capolavori caravaggeschi, quadri dentro a quadri dell’artista stesso in un gioco di specchi
in cui di fatto si respira un’inquietudine sommersa. La surrealtà acquista difatti un tono ambiguo che
gioca sulla dicotomia tra bene e male. L’universo illusorio in cui Jimi Hendrix convive assieme al
lottatore circense, il mago Silvan con l’icona Marilyn dalla testa volutamente fuori proporzione,
dove piccoli dettagli sono istantanee di una vita intera, come le chitarre costruite personalmente
dall’artista, o le pareti di casa o ancora ambienti industriali dai pavimenti decorati, si trasforma in un
contenitore barocco pregno di contaminazioni paradossali che acquistano magicamente un’armonia
stilistica ed estetica d’insieme. Il paradosso diviene schema visivo, l’ossimoro acquisisce una sua
credibilità nel momento in cui si disfano i preconcetti e ogni elemento va esattamente al suo posto,
in uno spazio mainstream dove tutto viene perfettamente studiato, dall’abito alla quinta di scena,
con un risultato alquanto poetico nonchè sottilmente decadente. Sebbene non ci sia nell’opera
dell’artista una critica esplicita alla schizofrenia compulsiva della società del benessere, anche nelle
opere dove s’impone un riferimento sotteso ad un capitalismo malato governato dal business, si
evince un fastidio di fondo, mentre ci passano davanti agli occhi lo squalo dell’economia, Uma
Thurman che taglia la testa all’Oscar, simbolo della feroce macchina per soldi hollywoodiana o un
coniglio inquietante con il simbolo del bit coin al posto degli occhi. Il mondo magico di Cris Devil
non è in fondo così meraviglioso anche se il mago Kellar assieme ai suoi antenati ci fa l’occhiolino.
Poichè se lo spettacolo deve necessariamente continuare il prezzo da pagare rimane comunque alto.

– FRANCESCA BABONI